Kupovine živih umjetnika iz IIIe Republika

Kupovine živih umjetnika iz III<sup>e</sup> Republika


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Zatvoriti

Naslov: Portret Léonce Bénédite.

Autor: BEAURY-SAUREL Amélie (1848. - 1924.)

Datum kreiranja: 1923

Datum prikazivanja: 1923

Dimenzije: Visina 117 - širina 90

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Orsay

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referenca slike: 90-001251 / RF1977-33

Portret Léonce Bénédite.

© Fotografija RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Datum objave: oktobar 2005

Istorijski kontekst

Sjaj i bijeda administracije

Kada je 1892. godine preuzeo uzde Muzeja Parisien du Luxembourg, Léonce Bénédite (1859-1925) naslijedio je instituciju stvorenu 1818. godine čiji je poziv bio stjecanje najvažnijih djela savremenih umjetnika. Bénédite neće prestati (uzalud) pozivati ​​na dostojne prostorije u predsoblju muzeja Louvre.
Do 1890. godine među radovima izloženim u Salonu vršene su skupe akvizicije. Prestižni događaj, koji je prepoznala velika većina umjetnika, bilo je prirodno iskoristiti ga.
Osim prvih godina režima kada su podržavani istorijsko slikarstvo i religiozno slikarstvo, ojačana Republika će se, u ime slobode umjetnosti, suzdržati da favorizuje takvu ili onakvu struju. No krediti su toliko oskudni da nudi vrlo niske nabavne cijene: osjeća se kvaliteta. Politika IIIe Republika u korist moderne umjetnosti bila bi razjašnjena da dio njenih sredstava za akviziciju nije preusmjeren sa njenog primarnog poziva da udovolji zahtjevima (umjetnici u poteškoćama, parlamentarne intervencije u korist takvog i takvog umjetnika itd.) ). Situacija ismijavana tako što je Degas predložio da se objedine budžeti za likovnu umjetnost i javnu pomoć ...

Analiza slike

Dobrovoljno ravnateljstvo

Imenovanje Bénéditea u Luksemburgu bilo je legitimno. Informiran o trenutnim događajima u umjetnosti, surađivao je na umjetničkim kritikama, poznavao je mnoge umjetnike i od 1886. godine podržavao je Etiennea Araga, svog prethodnika. Njegov postupak bio je što je više moguće dobrovoljan. Trudio se da odražava raznolikost estetskih trendova. Kupovao je izvan izložbenog kruga: muzej je nabavio glavna djela poput Mlade djevojke za klavirom de Renoira ili čuveni Whistlerov portret njegove majke, za koji je umjetnik pristao na popust. Uspostavio je zbirku grafičkih djela, kupio simbolička djela (u to vrijeme bila su daleko od popularnosti šire javnosti), a 1896. godine uspio je stvoriti značajan dio stranog slikarstva (prebačen 1922. na Jeu de Paume) . Ubrzo je shvatio da se uz popuste koje su umjetnici često voljni dati, mora računati i s velikodušnošću kolekcionara. Pregovarao je s Caillebotteovim nasljednicima za ostavštinu njegove velike kolekcije impresionističkih djela (1894.), koja je od Edmunda Davisa dobila dar fine zbirke engleskih djela (1912.) i pregovarao o donaciji Franka Brangwyna (1913.). Podržao je Rodinov prijedlog da svoje kolekcije ustupi državi. 1917. bio je prvi kustos muzeja Rodin.

Tumačenje

Kasni ukus

Bénédite - i administracija - kritizirani su jer su izvrsno ignorirali neke od najvažnijih slikara svog vremena (Seurat, Rousseau, kubisti). Zapravo, službeni portret Amélie Beaury-Saurel prikazuje muškarca u čitavom dostojanstvu svog ureda, odlikovanog Legijom časti, na kraju dugog ravnateljstva, možda prestar za pridržavanje inovativnih pokreta. . Sve u ovom radu upućuje na savjesnog državnog službenika, ali ništa ne ukazuje na ljubitelja umjetnosti koji bi se očekivao u ovom postu. Sam princip službenog portreta odaje određenu zaostalost. U ovom slučaju, upotreba Amélie Beaury-Saurel, rođene 1848. godine i slijedeći najčišću akademsku tradiciju, nije predstavljala poticaj modernim umjetnicima. Benedite je nesumnjivo smatrao da je razboritije čekati da historija potvrdi važnost avangardnih djela, riskirajući da više neće moći kupovati kad cijene porastu. Ali Bénédite nikako nije bio oružano krilo politike koja je navodno bila podređena Akademiji likovnih umjetnosti i zatvorena za bilo kakve novine. Istina je jednostavnija: do 1880-ih država je odustala od usmjeravanja umjetnika, radije im dajući slobodu stvaranja. U nezahvalnom je kontekstu administracije koja nije voljna energično podržati umjetnost moderno da je uspio nametnuti neke hrabre izbore. Sve više se raspravljalo o samom principu državne intervencije u umjetnosti: 1928. Charles Pomaret napisao je da "francuska država više ne može priuštiti luksuz da bude pokrovitelj", i on će se žaliti na privatnu inicijativu. Louis Hautecœur ne bi se složio s takvim stavom i odbacio antologijski poziv svojih prethodnika. Muzej umjetnika živi mora biti prije svega umjetnički muzej moderno, "ispitni laboratorij". Tek 1937. godine, pod vlašću Narodnog fronta, konačno je otvoren nacionalni muzej moderne umjetnosti dostojan tog imena.

  • Muzej
  • nasljedstvo
  • službeni portret
  • Treća republika

Bibliografija

Pierre VAISSE, "Impresionizam u muzeju: afera Caillebotte", u Priča, br. 158, 1992., str.6-14. Pierre VAISSE, Treća republika i slikari, Pariz, Flammarion, 1995.

Da citiram ovaj članak

Philippe SAUNIER, „Kupovine živih umjetnika pod IIIe Republika "


Video: Весло для Supboard Braca Kahana - обзор и распаковка.


Komentari:

  1. Aubrey

    Nije bitno šta

  2. Mudal

    Authoritative answer, funny ...

  3. Hrothrehr

    Po mom mišljenju ovo je veoma interesantna tema. Hajde da razgovaramo sa vama na PM.

  4. Winswode

    Pridružujem se. Bilo je i sa mnom. Hajde da razgovaramo o ovom pitanju. Ovde ili u premijeru.

  5. Jarod

    Interesting note

  6. Tohy

    Po mom mišljenju, izrađene su greške. Pokušajmo da razgovaramo o tome.

  7. Phuoc

    zauvijek nisi tako !!



Napišite poruku