Antibe su vidjeli slikari

• Ribari školjaka u Antibu.

  

  ZIEM Félix (1821. - 1911.)

• Svjetionik iz Antiba.

  

  SIGNAC Paul (1863. - 1935.)

Zatvoriti

Naslov: Ribari školjaka u Antibu.

Autor: ZIEM Félix (1821. - 1911.)

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 12 - Širina 20

Tehnika i ostale indikacije: Vodene boje

Mjesto skladišta: Muzej Petit Palais

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - Bulloz

Referenca slike: 09-512534 / P.P.D.332

Ribari školjaka u Antibu.

© Fotografija RMN-Grand Palais - Bulloz

Zatvoriti

Naslov: Svjetionik iz Antiba.

Autor: SIGNAC Paul (1863. - 1935.)

Datum kreiranja: 1909

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 46 - Širina 55

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto skladišta: Web stranica Nantes muzeja likovnih umjetnosti

Kontakt autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot

Referenca slike: 04-006992 / INV3538

© Fotografija RMN-Grand Palais - G. Blot

Datum objave: januar 2012

Istorijski kontekst

Francuska rivijera i slikari

Od drugog dijela XIX^e veka mnogi francuski slikari nastojali su da predstave gradove, sela i pejzaže na jugoistoku zemlje. Kao i prije Italije, "put" prema Jugu važan je korak u karijeri i razvoju umjetnika. Rad sa svjetlom i bojama; sve popularnije južne i ponekad „regionalističke“ teme; prisustvo izuzetno bogate klijentele Engleza ili Rusa na odmoru: regija Marseille i još više Francuska rivijera postaju vrlo slikovite.

Dobar primjer ovog fenomena, mali grad Antib, tretirali su mnogi najpoznatiji slikari još od četrdesetih godina 19. stoljeća, kao što pokazuju dvije ovdje proučene slike. Nudeći zanimljivu varijaciju na istu temu (zaljev i svjetionik Antiba), Školjkaši u Antibu, crtež Félix Ziem, iz drugog dijela XIX^e vijeka i Svjetionik Antibes, slika Paula Signaca iz 1909. godine očito nam omogućava da shvatimo određene slikovne mutacije. Ali kroz ovaj pravi umjetnički i simbolički "školski slučaj" kakav je postao Antibes, oni također nude priliku da analiziraju evoluciju predstava vezanih za Azurnu obalu između 1850. i 1910. godine.

Analiza slike

Dva "Svjetionika Antiba"

Najpoznatiji po brojnim predstavama Marseillea i Martiguesa (gdje je čak otvorio radionicu 1860. godine), Félix Ziem (1821.-1911.) Započeo je karijeru crtanjem. Način i tema (strogo govoreći Azurna obala, a ne Var ili Bouches du Rhône koji će nakon toga biti privilegirani) Školjkaši u Antibu ukazuju na prilično rano djelo (između 1850. i 1870.). Prilično ujednačena, slika prikazuje scenu na kojoj četiri figure (u prvom planu) sakupljaju školjke u pijesku i među algama koje su unijeli prvi valovi. Umjetnik favorizira pogled koji otvara široku perspektivu na zaljev, more (u daljini možemo pretpostaviti skromne čamce) koji se stapaju s nebom i maglovitim oblacima na horizontu. U pozadini s desne strane, svjetionik se također čini gotovo neprolaznim, maglovitim i nejasnim. Jedva pojačano zbog nekoliko svijetlih mrlja (odjeća ribara), svjetlost i atmosfera su zimski, blijedi i sivi.

A Svjetionik Antibes koju je vrlo različito predstavljao Paul Signac 1909. godine, jer njegovo platno, ne potpadajući tačno u pointilizam čiji je on, zajedno sa Seuratom, jednim od najslavnijih predstavnika, predstavlja prilično moderan i originalan tretman. Ovdje se boje ne miješaju, već se na dodir stavljaju malim dodirima, prema procesu "podjele". U atmosferi prilično bistrih listova, krajolik (koji se sastoji od Svjetionika u pozadini, brda u pozadini, mora i čamca u prvom planu) dobiva snažnu poetsku sugestiju: zamagljen, ali vrlo blistav; tajanstven, a da ne bude ugnjetavački; melanholičan, a opet sunčan, radostan i spokojan.

Tumačenje

Od škole Barbizon do neoimpresionizma

Prilično trezan, Školjkaši u Antibu priziva krajolik i "prirodoslovnu" žilu Ziema, kroz koju je jedno vrijeme bio povezan sa školom Barbizon. Vjeran zapovijestima Johna Constablea, on ovdje Antib dovodi "nakon prirode", favorizirajući "jednostavnu i svakodnevnu" scenu. Gotovo iznenađujuće, on odabire zimski dan: daleko od toga da Jug prikazuje u njegovim "tipičnim" svjetlima i bojama, on nudi gotovo holandski ili engleski pogled na Antib (sjeverni slikari pejzaža primarna su referenca Škola).

Ilustrirajući određene drskosti neoimpresionizma koje je Signac teoretizirao, poput podjele tonova i "optičke mješavine" dodira u boji (mješavina boja vrši se samo pogledom gledatelja), Svjetionik Antibes Međutim, evocira čekanu Azurnu obalu, Antib je ovdje pronašao sve svoje mediteranske elemente. Osim slikovne obrade, relativno nove (još uvijek se uklapa u impresionističko nasljeđe), razumijemo da je, populariziran i učinjen gotovo "klasičnim" od mnogih predstava, Antibes sada poznat i usidren u imaginarnom kao primjer „južnog krajolika“.

• Luka
• francuska rivijera
• more
• brod
• plaža
• barbizon (škola)
• Mediteran
• Provence

Bibliografija

BOYER Marc, Izum Azurne obale. Zima na jugu, La Tour d'Aigues, Izdanja l'Aube, 2002. CACHIN Françoise, Signac, kataloški osnov slikanih djela, Pariz, Gallimard, 2000. GOUJON Jacques, Sto godina turizma u Francuskoj, Pariz, Éditions du Recherches-Midi, 1990. HILD Eric, Studija o crtanim radovima Félixa Ziema, Hyères, magistarski rad iz povijesti umjetnosti, 1976. SIGNAC Paul, Od Eugène Delacroix do neoimpresionizma, Pariz, izdanja Hermann, 1898.

Da citiram ovaj članak

Alexandre SUMPF, "Antib su vidjeli slikari"

Pojmovnik