Apoteoza Henrika IV i proglašenje regentstva Marie de Medici

Apoteoza Henrika IV i proglašenje regentstva Marie de Medici

Početna ›Studije› Apoteoza Henrija IV i Proglas kraljevstva Marie de Medici

Zatvoriti

Naslov: Apoteoza Henrija IV i proglašenje regentstva Marie de Medici, 14. maja 1610.

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577. - 1640.)

Datum kreiranja: 1622 -

Datum prikazivanja: 14. maja 1610

Dimenzije: Visina 394 cm - širina 727 cm

Mjesto skladišta: Web stranica muzeja Louvre (Pariz)

Kontakt autorska prava: RMN-Grand Palais (muzej Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage Fotografska agencija

Referenca slike: 00-010483 / INV1779

Apoteoza Henrija IV i proglašenje regentstva Marie de Medici, 14. maja 1610.

© RMN-Grand Palais (muzej Louvre) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Datum objave: oktobar 2017

Inspektor akademije zamjenik akademskog direktora

Istorijski kontekst

Centralna soba Galerije Rubens

U pripremnom programu za rad galerije Medici, dogovorenom 1622. između poznatog antwerpenskog slikara Pierre-Paul Rubensa i pratnje Marie de Medici, pokroviteljica i heroina slikovnog ciklusa, pitanje je predstavljanja "Le Roy ravy au ciel" i "Régence de la Reyne" u jednom velikom platnu namijenjenom da postane središnji dio zapadne galerije luksemburške palače. Odgovarajući na ovu narudžbu, Rubens dostavlja 1625. veliko platno sa kompozicijom natovarenom s više figura u prostoru zauzetom u najmanjim dijelovima.

Marie de Médicis, suprugaHenry IV i majka Luj XIII, želi seriju slika koje eksplicitno uzdižu značajne epizode njegovog života za ukrašavanje njegove nove pariške palače. Utrošilo je prelazak vladajuće kraljice (1600-1610), zajedno sa Henrijem IV, do regent kraljice (službeno 1610-1614, zatim do 1617 efektivno), zajedno sa Lujem XIII . Naglašava snagu kraljevske metamorfoze zahvaljujući a translatio imperii, prenos autoriteta i moći.

Analiza slike

Kralj je mrtav, živjela kraljica: od jedne moći do druge

Ova velika, obilna kompozicija priča priču u dva različita i snažno povezana dijela. S lijeve strane, areopag olimpskih bogova dočekuje Henrija IV, obradovan Jupiterom i Saturnom što je uzdignut u božanski rang, prema mašti inspirisanoj Rimskim carstvom. Kraljeva apoteoza negacija je Ravaillacovih tvrdnji kada je 14. maja 1610. nožem izbo Henrija IV: pokojniku se vraća slavni život, koji nosi upravo trijumfalnu odjeću, onu drevne imperator. Istodobno, kralj je otet zbog zmijskog razdora i buke oružja, izazivajući tako suze dviju ožalošćenih Pobjeda, od kojih jedna nosi trofej oružja koji služi za vizualno odvajanje dva dijela web.

S desne strane grupa žuri do nogu udovice kraljice Marije de Medici, koja je sjedila na prijestolju u istoj visini kao i kralj u procesu božanskog uzdizanja. Korespondencija je vidljiva na odgovarajućim položajima kralja i kraljice, iako kralj podiže glavu prema budućoj iščupanoj od zemaljske dok kraljica gleda dolje na patnju i žalost koju je donijela kraljeva smrt. Ona se tako pojavljuje kao skromna zaštitnica koja je od pokojnika preuzela da osigura vođstvo kraljevstva. Nadahnuta Minervom, u kacigi i naoružana, i Prudence koja je obvezuje da prihvati globus moći koji je protegla Francuska i rotor koji nosi Providence. Prazninu kraljice regentke naglašava crna haljina u koju ju je Rubens ogrnuo, mračna i prisebna figura koja s poniznošću prihvaća optužbu koja joj pada. Likovi oko njega mole ga da prihvati svoju novu misiju uz blagoslov bogova i saglasnu tišinu prerano preminulog kralja.

Barokni stil kompozicije, gdje pokret i obilje nalaze odjek u uvijenim stupovima nadstrešnice ispod koje sjedi Marie de Medici, naglašava estetsku virtuoznost uprizorenja kraljice čije moralne vrline izgleda nemaju jednak političkim vrlinama.

Tumačenje

Trijumf ožalošćene kraljice

Na ovom platnu alegorija posreduje u prenošenju moći: dok je kralj kraljici direktno povjeravao suverenu globus ili kuglu vlasti u slika koja predstavlja predaju regentstva, evo dvije božanstvenosti ili alegorije koje komuniciraju s ovom zemaljskom kuglom, čini se da oslobađaju namjesnika bilo kojeg govora optužujući je da želi povratiti vlast. Retrospektivno, Rubens prikazuje kraljicu koja je preuzela vlast jer nije imala drugu mogućnost osim da odgovori na poziv monarhijskog poretka kojem se podvrgla. Ova slikovita interpretacija očito je u suprotnosti s velikim brojem brošura koje su na kraju proklele, od 1614. i proglašenja većine Luja XIII, kraljice koja je odbila da ustupi vlast sinu. U tom smislu, rubenski ciklus zaista je „jedan od najambicioznijih političkih programa koji je ikad predložen velikom slikaru“ (Marc Fumaroli).

Rubens tako oslikava pomazanje i blagoslov koji su istovremeno automatski i alegorijski. Međutim, proglašenje regenta nakon atentata na kralja 14. maja 1610. imalo je manje slavna proljeća: pratnja kraljice smatrala je korisnim uvjeriti je da zatraži od pariškog parlamenta da proglasi regentstvo. Suglasnost skupštine sudaca lako se može dobiti, ali se može simbolično protumačiti kao znak učešća parlamenta u prenošenju monarhijske vlasti u odsustvu muške sposobnosti da u potpunosti vlada. Zbog toga kraljica ponovo preuzima kontrolu sutradan, 15. maja, odlaskom u parlament sa sinom Lujem XIII da održi lit de Justice koji proglašava njenim regentom. Pomazanje potonjeg stoga neće doći od posrednika magistrata već samo od kraljevske vlasti. Rubenska alegorija sakuplja u jednoj viziji sekvencu 14. i 15. maja 1610. dajući predstavu koja opisuje dramatični intenzitet i koja postavlja kraljicu u nepristupačnu dimenziju posrednika između ljudskog i božanskog, između zemaljski i nebeski, a koji se oduzima od legitimacijskog posredovanja kraljevskog prisustva (Henri IV isparava dok je Luj XIII, u čije ime vlada kraljica, uklonjen iz kompozicije).

  • Henry IV
  • Medici (Marie de)
  • apsolutna monarhija
  • regency
  • alegorija
  • kraljevska nevesta

Bibliografija

Fanny COSANDEY, Kraljica Francuske. Simbol i snaga, Gallimard, Pariz, 2000.

Id., „Predstavljati francusku kraljicu. Marie de Medici i ciklus Rubensa u Luksemburškoj palači ”, u Clio. Žene, rod, istorija [na mreži], 19. - 2004., objavljeno 27. novembra 2005., konsultovano 30. septembra 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Kraljica je otkrivena, Payot, Pariz, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Pariz, 1990.

Marie de Médicis, vlada kroz umjetnost, Somogy umjetnička izdanja i Château de Blois, 2003 (katalog izložbe).

Da citiram ovaj članak

Jean HUBAC, "Apoteoza Henrija IV i Proglas kraljevstva Marie de Medici"

Pojmovnik

  • Jupiter: Rimljani, kralj bogova, kojeg su Grci častili pod imenom Zevs.
  • Medici: firentinska porodica bankara, kolekcionara i zaštitnika umjetnosti. Njeni članovi postepeno su preuzimali vlast u Firenci u 15. vijeku. Iz njega su potekla dva velika renesansna pape: Lav X (1475-1521) i Klement VII (1478-1534). Oplemenjena u 16. vijeku, porodica Medici udružila se dva puta sa Francuskom dajući joj dvije kraljice i regentke: Katarinu (1519.-1589.), Suprugu Henrija II. I Mari (1575.-1642.), Suprugu Henrija IV. .

  • Video: Rome and the Renaissance