Crtanje smrti tokom rata 1914-1918

Crtanje smrti tokom rata 1914-1918



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Ekshumacija Defest in Carency.

    FALKÉ Pierre (1884. - 1947.)

  • Poslije.

    ZINOVIEV Aleksandar

Ekshumacija Defest in Carency.

© Savremene kolekcije

© Historial de la Grande Guerre - Péronne (Somme) - Fotografija Yazid Medmoun

Datum objave: jul 2006

Istorijski kontekst

Novi ratni uslovi nanose nebrojeno i strašno nasilje vojnicima. Slike smrti u borbi koje se emituju sa začelja uglavnom pokušavaju zamagliti užas stvarnosti. Ovo udaljavanje jedan je od uvjeta za njihov opstanak.

Analiza slike

Prvi dokument je crtež pojačan akvarelom, naslovljen Ekshumacija poraza u Carencyu (1915). Prikazuje dva vojnika, koji izgledaju duboko uznemireni, kako gledaju u masovnu grobnicu u kojoj kopač iskopava leš drugova ubijenog prije nekog vremena, kako bi ga stavio u lijes i ponovo zakopao. . Skromni drveni križ čeka na rubu jame. U pozadini se vide vojnici koji kopaju kako bi iskopali grob. S lijeve strane pogrebni vijenac ukrašen plavo-bijelo-crvenom vrpcom postavljen je na humku zemlje.
Drugi dokument sastoji se od četiri različita područja koja organiziraju prostor ove čvrste kompozicije. U prvom planu vidimo profil vojnika kako jede, bez ikakvog očiglednog izraza, leđima okrenut ostalim figurama. Njegovo prisustvo stvara zapanjujući dojam blizine. Drugo područje, koje je najgušće, predstavlja smrt. Prikazuje vojnika s lopatom koji će zakopati četiri leša koja su ležala s lijeve strane. Dvije su prekrivene platnom. Treći leži na leđima. Čudno spokojstvo ispliva joj s lica, čije širom otvorene oči gledaju u nebo. Ruke je prekrižio na trbuhu, kao da moli Boga. Stav četvrte osobe je strašniji. Glava unatrag, čini se da je njegovo tijelo zahvaćeno bolnim izobličenjima, ruke su mu ukočene, a ruke zakvačene. Ovaj stav odražava mučnu patnju koju su podnijeli borci ubijeni na bojnom polju. Odmah iznad ove gomile leševa nalazi se povorka ranjenih. Malo ispod, vojnik doziva gledatelja. Dalje, četiri nosioca nosila odlaze noseći tijelo. Siluete vojnika koji su u jednoj datoteci napredovali u pozadini na brdu, prije nego što su nestali u ništavilu, podsjećaju na gomilu koja je šetala križnim putem. Jasnoća ove četvrte zone uravnotežuje vrlo tamni ton na dnu.

Tumačenje

Prvi dokument prikazuje ekshumaciju, pokretnu i rijetko zastupljenu scenu, koja se očito odvija u blizini zona borbe. Kompoziciju boja napisao je Pierre Falké. Organizirano je tako da se odmah primijete ostaci ubijenog vojnika, za koje se umjetnik, neobična stvar, pobrinuo da ih detaljno nacrta. Međutim, treba napomenuti da je tijelo gotovo netaknuto bez vidljivih ozbiljnih ozljeda. S obzirom na veze drugarstva uspostavljene na prvim linijama, nestanak druga uvijek je izuzetno bolan za borce. Vidimo kako je bilo bolno, ali neophodno za umjetnika, predstavljati ovu sahranu, kao da zauvijek zadržava materijalni trag ovog strašnog trenutka. Vjerski simboli (drveni križ, koji će postati simbol smrti tokom Velikog rata) i nacionalni (trobojna vrpca) okrenuti su jedni prema drugima, sa svake strane pokojnika, kao da podsjećaju na smisao njegove smrti, dajući mu i duhovne i patriotske konotacije.
Drugi dokument je djelo prepuno vrlo snažnih simboličkih značenja. To je crtež Alexandre Zinovieva, ruskog emigrantskog umjetnika, dobrovoljca u francuskoj vojsci 1914. Prvo u Legiji stranaca, a zatim dodijeljen carskim trupama prije nego što se vratio u Legiju nakon revolucije 1917. izvještava o svom vojničkom iskustvu kroz svoje stvaranje. Ovaj crtež naslovljen Poslije (podrazumijeva se "bitka") nesumnjivo se odnosi na vrlo kratkotrajnu prirodu postojanja borca. Na neki način, on rekonstruiše različite faze svog iskušenja do smrti kroz nakupljanje elemenata u predstavljenom prostoru. A očigledna ravnodušnost ili rezignacija vojnika u prvom planu to ne mijenja. Zinovjev je stil mnogo metaforičniji od prethodnog primjera. Činjenica da se umjetnik odlučio koristiti samo olovku naglašava sivkastu i sumornu atmosferu cjeline, svjedočeći o emocionalnom intenzitetu koji je predsjedavao njenom ostvarenju. U oba slučaja, daleko od Epinalovih slika gdje vidimo herojske borce koji umiru u polju časti, oni su omaž koji odražava tugu i bol vojnika umjetnika, tragove žrtve svojih nestalih prijatelja.

  • vojska
  • Rat 14-18
  • dlakavi

Bibliografija

Pierre VALLAUD, 14-18, Prvi svjetski rat, svezak I i II, Pariz, Fayard, 2004. Annette BECKER Rat i vjera: od smrti do sjećanja (1914-1930) Pariz, Armand Colin, 1994 Laurent GERVEREAU (ur.) Vidite, ne vidite rat: istorija fotografskih prikaza ratnog kataloga izložbe u Musée d'Histoire contemporaine / BDIC, proljeće 2001., Pariz, BDIC / Somogy, 2001. Carine TREVISAN Les Fables du deuil. La Veliki rat, smrt i pisanje Pariz, PUF, 2001. Laurent VÉRAY „Prikazivanje rata: fotografija i kinematografija“, u ratu i kulturama (pod vodstvom Jean-Jacquesa BECKERA, Jaya M. WINTERA, Gerda KRUMEICHA, Annette BECKER, Stéphane AUDOIN-ROUZEAU) Pariz, Armand Colin, 1994.

Da citiram ovaj članak

Laurent VÉRAY, "Crtanje smrti tokom rata 1914-1918"


Video: ide u rat